拉锯式横移长镜头并不是多稀奇的镜头，比如李康生的电影《不见》中，奶奶丢失了孙子在天桥上逢人就问，镜头从左到右跟着行人，然后行人摇头不知，镜头又从右到左跟着另一个行人回来，跟拉锯似的来回好几次，就是拉锯式横移长镜头。
张一谋之所以觉得震惊，因为这是大场面战争戏，用拉锯式横移长镜头就比较罕见了。
其实史诗电影特别喜欢用大远景的横摇或者横移镜头，这样能够体现出场景的广袤无垠，能够最大限度表现场景的壮观。其中横摇用得多一些，横摇镜头比较简单，只需要摇动镜头就可以了，而横移必须铺导轨，比较麻烦。比如标志着第五代导演真正崛起的作品《黄土地》就是以横摇镜头为开场，通过横摇呈现了一片沟壑与土塬连绵不绝，经岁月销蚀而大起大落的黄土高原，传达出一种沉重和压抑的感觉。
战争戏采用拉锯式横移长镜头好处是随着镜头来回移动，能够让观众看到更多的内容，能够最大限度的表现战争场面的波澜壮阔，使电影使电影具有史诗气质。不过这种镜头演员特别多，涉及到上千人的调度，还有无数的炸点，每一个环节都要配合好。对导演、对演员、对整个剧组都是巨大的考验。比如电影《大决战》凡是在表现战争的宏观场面，大多用了横移镜头，但并没有使用采用拉锯式横移长镜头。在电影史上敢这么玩的只有苏联导演邦达尔丘克，其中最具代表性的作品就是《战争与和平》。
说到拉锯式横移长镜头，张然也是直摇头：“这个镜头我们光是排练就排练了半个多月，但实拍的时候还是出了问题，足足拍了三遍才通过，光是拍这一个镜头我们就花了一个多月的时间。我本来准备拍五个拉锯式横移长镜头，但最终只拍了两个，剩下的全部换成了普通的横移镜头。没办法，真的太复杂了。我真的特别羡慕邦达尔丘克，要是能够给我五年时间，再给我几万人的部队，我一定能够拍出比《战争与和平》更牛逼的战争片来。但现在是不可能了，那样的电影永远不会再有，它只属于那个时代，要想重现《战争与和平》那样的电影，除非再造一个苏联！”
张一谋点了点头，拍《黄金甲》的时候，菊花台大战一场戏他本来准备尝试一把拉锯式平移长镜头，但他算了下时间，又算了下费用，最后放弃了。像《拯救大兵瑞恩》那样的片子是可以学的，而苏联版的《战争与和平》是想学都没法学的，只能让人仰望。
苏联版的《战争与和平》是一部耗时五年完成的鸿篇巨制，影片拍摄得到了苏联军方的大力协助，动用了万名演员和35000匹战马，并且每位士兵都有自己的武器和军装，这一数字等于当年拿破仑战役的前线人数，等于重新打了一遍这场战争，成为动用临时演员最多的影片之一。其中《战争与和平》第三部《1812》的战争戏可以说是前无古人后无来者的经典，导演邦达尔丘克对镜头的运用和场面调度真的是出神入化。
张一谋是黑泽明的粉丝，黑泽明最出名导演手段就是场面调度，但在张一谋看来，邦达尔丘克在《战争与和平》中所展现的调度能力，比黑泽明还要强三分。
不夸张的说，在大场面调度上《战争与和平》就是世界第一。用陆钏的话来说，好莱坞导演在邦达尔丘克的《战争与和平》面前只有下跪的份。
张一谋叹了口气，道：“是啊，《战争与和平》那样的电影确实很难重现了，就像你说的，那种电影只能属于那个时代。”
电影在继续播放，随着剧情，张一谋也完全进入了故事中，不再是以导演的眼光审视这部电影，宛如一个影迷，用欣赏的眼光进行观影。
不过当那个超低空巡航长镜头出现的时候，张一谋震惊了，整个人目瞪口呆。张一谋知道张然是个喜欢创新的导演，张然的电影总是会有很多新东西出现，果然这次也不例外，但这个镜头实在太惊人了！
等超低空巡航长镜头结束，张一谋忍不住问道：“这个镜头是怎么拍的？肯定不是大炮，大炮不可能摇几公里远，也不是直升机拍的，这到底是怎么拍的？”
张然笑着解释道：“是无人机拍的，为了这部戏我们专门买了十架无人机，但在拍摄的过程中被炸烂了六架。好在战争戏已经拍得差不多了，不然还要去订无人机。”
张一谋听到是无人机拍出来的，不由问道：“无人机不是打仗用的嘛，竟然能够用来拍电影？”
“用来拍摄的是无人机准确的叫法是多轴航拍飞行器，和打仗的无人机是两回事。”张然简单解释了一下，然后结合自己使用无人机的体会，向张一谋介绍了无人机拍摄的优势以及特点。
听完张然的介绍，张一谋感慨地道：“这个超低空巡航长镜头太厉害了，视觉冲击力，还有临场感都是最顶尖的。我相信邦达尔丘克看到了也一定会惊为天人。等到《未来启示录》上映之后，不知道有多少导演会跟风学你！”说到这里张一谋大笑起来：“反正我是准备跟你学了，《金陵十三钗》开篇的战争戏我也准备尝试用无人机拍摄！”
张然也笑了起来：“好莱坞是非常重视性技术的，我也希望咱们国内的导演能够多用新技术，这样咱们才有追赶好莱坞的可能。”
简单交流了两句，张一谋又继续看片，他看得非常专心，时而微微皱眉，时而眼前一亮，时而摇头轻叹。
五十多分钟的电影片段很快看完，灯光亮了起来。
张一谋坐在椅子前有些恍惚，他记得有人说过，电影大师分为两种，一种开拓了电影语汇、延展了电影表现力，他们是技术性的大师，比如爱森斯坦之于蒙太奇、格里菲斯之于剪辑；另一种大师用电影表达出了深刻的哲思和深邃的思想，他们是思想性的大师，比如伯格曼之于怀疑、安东尼奥尼之于疏离。
张一谋不知道张然会成为哪种电影大师，张然似乎两种特性都有，但张一谋知道张然一定会成为和这么伟大的名字齐肩的大师。
张然看着张一谋，问道：“老谋，电影片段看完了，对电影的整体风格你应该也比较了解了，给我点意见吧！”
对于《未来启示录》张一谋不知道该怎么评价，尽管他没有看完全片，电影的特效也没有完成，还有大量的绿幕，但电影最终会是什么样，他已经了然于心。他真的挺嫉妒张然的，希望自己也能够拍出这样的作品来，但他知道自己永远拍不出来。面对张然这部电影，他感到的只有无奈、无力，还有深深的挫败。
张一谋站起身，感慨地道：“我真没什么意见，我不知道该怎么形容，我只能说如果我这辈能够拍出这样一部电影来，那作为导演那我就没有白活。这片子调度太厉害了，尤其是那些平移镜头，镜头是横向移动的，而镜头中的人物是纵向运动，整个画面的空间感特别强，再加上爆炸引发的尘土和烟柱，以及空中的无人机，让画面空间特别立体。好久没看到这么复杂的电影调度了，上次看到这么复杂的调度应该还是《大决战》吧！”
提到调度，张然却有些意兴阑珊：“我这个调度大部分都是通过特效做出来的，跟《大决战》这种完全真人实拍的调度还是没法相比的！”
张一谋又道：“这部电影最厉害的是风格，给人的感觉特别古典，用了很多大远景的横移镜头，就像古典油画，特别厚重，史诗气质特别强；但又特别现代，有超低空巡航，各种近距离的爆炸和跟拍，通过人物的血肉横飞、撕心裂肺惨叫让人感受到战争对生命的摧残。这部电影好像把苏联战争片和好莱坞战争片揉在了一块，但又没有丝毫不协调的感觉，融合得特别完美。我不知道该怎么评价，只能说太厉害了，这样的片子打死我都拍不出来！”
听到这话张然笑了起来，既古典又现代这就是他想到的效果：“这下我就放心了，看来这几个月的辛苦没有白费。时间不早了，该吃晚饭了，我们去吃饭！”
张一谋笑道：“你还别说，我真的有点饿了。你是地头蛇，吃什么怎么吃我听你的安排。”
张然沉吟道：“既然到爱尔兰来了，就带你尝尝爱尔兰菜吧！”
从宾馆出来，张然带着张一谋来到了一家名叫第一章的的餐厅，这是一家在当地相当有名的米其林星级餐厅，食物和服务都赢得过许多奖项。食物延续了传统的爱尔兰风格，但是又做了足够的创新。
两人在餐厅找了个位置，点好菜后，边吃边聊。张一谋告诉张然，经过四个多月的紧张施工，位于金陵石湫影视基地的《金陵十三钗》拍摄景区的各项建设已进入尾声，教堂等主要建筑物业已建成。不过战争废墟景还在搭建中，这个比修教堂还费力，一砖一瓦都要按照图纸来，连地上摆的碎石断砖都要按计划来做，整个废墟景大约在12月中旬搭建完成。
另外一部分内景将前往临安的世纪影都的摄影棚进行拍摄。世纪影都从年初开始施工，现在综合楼、大门广场区域以及第一摄影棚区第一组团主体建设也进差不多了，到十月初能够彻底完工。到时候《金陵十三钗》的特效团队就会去摄影棚里搭景，这些内景倒是比较简单，不会花太多时间，在电影拍摄之前肯定能够完成。
此外，《金陵十三钗》的女演员们从七月份开始进行训练了，而训练他们的正是张然的学生郭珍。要把一群校园女生打造成70年前的风尘女子，对郭珍来说也算是一个小小的挑战。不过张一谋对郭珍相当有信心，毕竟她是张然的学生，在能力上绝对没有问题。
介绍完《金陵十三钗》的筹备情况，张一谋看着张然，缓缓地道：“张然，其实我这次过来是有事想跟你谈。”
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